6.1门

古建筑大门的构件，一般由门框、门头、门扇、门簪、门枕、门环、门钉等组成。

·门框——由左右两根框柱加上面一根平枋组成一个框架，固定在房屋的柱子之间或者墙洞之间，主要做安置门扇之用。门框有木门框和石门框之分。

·门头——门框上最初还有简单的两面坡屋顶，用来遮阳挡雨，这个门上的小屋顶称为“门头”。后期门头的实用功能日益消退，逐渐演变成为一种罩在大门上单纯的装饰部分。

·门扇——大门本身最重要的部分，古代最常见的是两扇，也有一扇或超过两扇的。大门取材坚固用料厚重，一般都是板门而不做隔扇门，也就是说门板为实板而不通透，具有更好的遮挡作用与防卫性能。门板大多数用木料，也可以用铁等材料，或是木料包铁、包铜，甚至是贴金等。

·门枕——在建筑的门洞处，为了承托门扇，往往在门下的下槛两端设置墩台，墩台上凿有浅窝用以放置门轴，这种承托门扇门轴的墩台，就叫做门枕。门枕有石质的，也有木质的，以石质居多，石质的门枕又称“门枕石”。

·门环——俗称响器，或称铺首或门钹，是安装在房屋大门上的拉手，并供叩门之用。

·门钉——最早的门钉只起加固门板的作用。由于一扇大门往往要由若干块板子拼起来，时间一久容易散开。为了避免散落，就在门板里头穿上带，又怕带不结实，于是再用门钉加固。后来门钉做得越来越整齐，横竖成行，钉子的数目便成为等级标志。清代规定，九路门钉只有宫殿可以饰用，亲王府用七路，世子府用五路。平民百姓之家则不得使用门钉装饰。

·门槛——为门下框的旧称，是门框的最大横料。外门如设门下框，可起防风等作用，欲解决磨损问题，则可于面层包金属薄板或另装木条，使便于更换。门槛是表示宾主之礼的象征，客人跨过门槛进入厅堂，头需要低下来，看自己的脚步防止磕碰，以表对主人的尊重。

6.1.1 版门

版门（图1-93）属于不通透的实木大门，用于城门或宫殿，衙，署的 大门，一般为两扇。类型有棋盘版门、镜面版门、实塌版门，其中实榻板门等级最高。版门做法先以边梃与上、下抹头组成边框，框内置横福（清叫穿带）若干条，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚，高级的再加门钉和铺首。

6.1.2槅扇门（格子门）

槅扇门（图1-94）自唐代已有，历代广泛使用。槅扇门由边挺、抹头等构件组成，一般作建筑物的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇，每扇宽与高之比在1：3至1：4左右。框格间可糊纸或薄纱，或嵌以磨平的贝壳。常在裙版、边梃和抹头做各种线脚、人物雕刻等，是隔扇的装饰重点。

槅扇的槅心部分是槅扇最富变化部位，故宫中的正殿建筑外檐槅扇槅心多用三交六椀、古老钱菱花（白毬纹菱花）、双交四椀这些等级较高的菱花样式，效果端庄大气，能够很好的衬托出建筑的威严。此外，还有较为朴素的步步锦、直方格等平棂样式。

6.1.3 宅院大门

屋宇、宅院大门主要分为王府大门、广亮大门、金柱大门、蛮子门、如意门五种，外有随墙门、垂花门等特殊做法。

① 王府大门

王府大门（图1-95）是屋宇式大门中的最高等级。中国古代宗室的分封制度非常严谨，通常有三间一启门和五间三启门两个等级，门上有门钉。王府的门前一般都有石头狮子，雌雄各一，分列在大门两旁以壮威势。门的正前方，隔着街道还立有影壁一座，作为大门的对应。

② 广亮大门

广亮大门（图1-96）顾名思义，较宽敞豁亮，又称广梁大门，古代汉族建筑宅门的一种。在等级上仅次于王府大门，高于金柱大门，是具有相当品级的官宦人家采用的宅门形式。广亮大门的门扉设在中柱之间，在檐柱之间檐枋之下安装雀替、三幅云等饰件，一般位于宅院的东南角。

③ 金柱大门

金柱大门（图1-97），是将门框安在金柱上的大门。在形制上略低于广亮大门，在规模上，比广亮大门小，门也窄。有的只有半开间。其他方面如大门的构造、屋顶、雕饰等均与广亮大门同，但也是官宦人家采用的宅门，是广亮大门的一种演变形式。

④ 蛮子门

蛮子门（图1-98），门扉安装在外檐柱间，门扇槛握的形式仍采取广亮大门的形式。古时移居到北京的满族人为安全起见，特意将门扉安装在最外檐，以避免给贼人提供隐身作案条件，并因此而得名为蛮子门。它是广亮大门和金柱大门进一步演变出来的又一种形式。蛮子门最大特点是门扉比金柱大门更往外推了一些，它的门框和门扇装在檐柱的位置上。

⑤ 如意门

如意门（图1-99）是古代汉族建筑的一种屋宇式宅门，多为一般老百姓所用。如意门的门指与两侧砖墙交角处，常做出如意形状的花饰，以寓意吉祥如意，故取名“如意门”。由于数量大，如意门的形式也多，可繁可简。

⑥ 随墙门

随墙门（图1-100）也称墙垣式门，古时建筑往往以院落为单位，一所院落通常都拥有独立的围墙。为了方便院落直接的通行，会在院墙上开设随墙门。并在门上方或左右的墙上略作装饰处理。

⑦ 垂花门

旧时人们常说的“大门不出，二门不迈”，二门即指垂花门（图1-101）。垂花门常用于书香门第，才华横溢的人家。垂花门是古代中国民居建筑院落内部的门，是四合院中一道很讲究的门，它是内宅与外宅（前院）的分界线和唯一通道。因其檐柱不落地，垂吊在屋檐下，称为垂柱，其下有一垂珠，通常彩绘为花瓣的形式，故被称为垂花门。

6.1.4 园林中的门有满月门、八角门、贝叶门、梅花门（图1-102）等

6.2窗

汉明器中窗格已有多种式样，如直棂、卧棂、斜格、套环等。唐以前仍以直棂窗为多，固定不能开启，因此使窗的功能和造型都受到--定限制。虽然汉陶楼明器中出现过支窗形式，但为数很少。宋起可开关窗渐多，在类型和外观上都有较大发展。

 

6.2.1窗的种类

① 直柩窗

直棂窗（图1-103）通过在窗框内安装上下方向的木条（窗柩）而成。窗棂断面是一个等腰直角三角形，直角向外，由一根方木斜角破开而成。在宋代建筑专书《营造法式》中，三种窗户样式均有记载，根据棂子形状的不同而分为不同的类型。

② 槛窗

槛窗（图1-104）安装在两根立柱之间的槛墙上，又因为它的形式与格扇（宋代称格子门）相同，又可称之为“格扇窗”。格扇上一条一条的横向木枋称为“抹头”，一扇格扇的高度和复杂程度是由抹头的数量决定。槛窗的中央两扇外常加装一副窗框，框架内有木棂格，上装薄纱，又称为纱屉。夏天的时候把槛窗打开，纱屉既可以通风，又可以防止蚊蝇入侵。

③ 支摘窗

支摘窗（图1-105）是用于民居、住宅建筑的一种窗：在槛墙之上，居中安装间框，将空间分为两半。支摘窗分为上下两段，上为支窗，下为摘窗。支窗是可以支撑，摘窗是可取下，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。支摘窗一般都做成内外两层。支窗外层为棂条窗，或安装玻璃以保持室内温度。内层做纱屉。天热时，可将外层棂条窗支起来，凭借纱窗透风。

④ 漏窗

漏窗（图1-106）形式较为自由，但不能开启。漏窗应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处，有沟通内外景物的作用。窗孔形状有方、圆、六角、八角、扇面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。

⑤ 风窗

江南雨水偏多，室内往往很潮湿，为了通风、排湿，其墙上常用可拆卸的风窗（图1-107）来解决这些问题。正如清?李渔《闲情偶寄》中所说：“依照两扇窗的阔度之内再配一扇狭窗，可开关通风。”

⑥ 满州窗

常见广州一带的特殊窗户样式（图1-108），窗扇城九宫排列，每扇均为上下推立式，非常适应南方闷热的天气。

 

6.2.2、窗柩纹样雕刻

窗棂是隔扇的主要部位，是重点所在，一般由木条拼接连续的图案，常见的有井字纹、方格纹、万字纹，龟锦纹，菱花纹，团花纹、寿字纹，冰裂纹，夔龙纹，以及云纹等数不胜数的图案。窗户的图案源于其他装饰艺术，如青铜器纹样，古代玉器的图案，还有来自纺织物图案的等，这反映了中国传统艺术在整体上的系统性和继承性。吴冠中就说过苏州园林的窗花式样至少有几百种，直线，折线，曲线及弧线等等的组合，雅致大方，变化莫测，属于很古老又极现代的抽象美。

民居窗户中，讲究一点的

常常在窗户的格心处进行细致的雕刻，裙板和绦环板处於人们日常生活起居活动频繁的廊檐部位，因此艺人们对这两处部位的雕刻野十分讲究，其中尤以绦环板的雕刻最位。

木雕的内容主要有：

吉祥图案，如福（蝙蝠）、禄（梅花鹿）、寿（麒麟）、喜（喜鹊），牡丹、兰花。

人物神仙 ,如反映“八仙过海”的画面时，由於八仙形像过於复杂，因此艺人们常简化成八位神仙手中的法器，铁拐李用他手中的宝葫芦来代替等，俗称“暗八仙”。

博古杂宝 ，图案通常以瓶、壶、炉、鼎、琴、棋、书、画为主要内容，其中炉有兴旺，瓶有太平及平安的的意思。

山水风景、故事戏曲、生活场景、伦理教训等。

6.3天花

天花是中国传统建筑内部用以遮蔽屋梁以上部分的构件，是对室内顶部的装修，不仅有装饰作用，也有保暖、防尘等实际作用。一般用木条做成若干方格状，上面铺板。

由于“人”字形两坡顶是中国传统建筑的屋顶，室内做了天花，室内空间会变得方正整齐，同时降低了室内空间的高度。天花在古代称为承尘、仰尘。

平棊——唐宋时使用的大方格天花，格内贴络木雕花饰，并绘彩画（图1-109）。一般民居则用竹、高梁秆等轻材料作框架，然后糊纸。

平闇——唐宋间使用的一种小方格天花（图1-110），规格比大方格天花稍低，一般不作华丽彩画。

藻井——高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上，形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等（图1-111）。

卷棚——又称“轩”，是室内天花的一种，使用的位置常在檐柱，与前、后金柱间（图1-112）。其结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成。由于轩椽可作多种曲线或折线形，因此大大丰富了轩内的空间和艺术效果。轩椽上覆以灰白色的水磨砖。轩梁上常饰以浮刻，并髹以单色(栗壳色为多)油漆，绝少使用彩画。此类天花大约在明代以后被广泛使用。

彻上明造——是指建筑物室内的顶部做法，天花不做装饰，更不用藻井，而让屋顶梁架结构完全暴露，使人在室内抬头即能清楚地看见屋顶的梁架结构，称为“彻上明造”（图1-113），也称“彻上露明造”。

 

6.4金属

金属用于建筑装修也多，特别是铜。由于色泽美观，不易锈蚀，且易于加工，所以自古以来即被大量使用。陕西凤翔秦古都雍城宫殿遗址出土的铜缸，就是套在木构件上的饰物。其他如门窗上的铰页、铺首、门钉等也很多。汉代除了这些以外，还有在屋上置铜雀为饰的记载。到了明、清二代，个别建筑全部用铜建造，称为金殿。

铁件一般只用于建筑构件之内，作为骨架或加固件。前者施于假山、漏窗中，后者如组合梁柱中的箍、鼓卵、钉等。金银等贵重金属用于绘贴彩画，或用于错镶构件。此外，还有在房屋构件上嵌饰珠、玉、贝或缠裹锦绣的，大概自宋以后，才逐渐被彩画所代替

 

6.5家具陈设

6.5.1 家具

根据文字记载和画像石等资料，六朝以前人们大多采用“席地而坐”的方式，因此一般家具都较低矮。五代以后“垂足而坐”成为主流，家具尺度相应增高，种类和外型也逐渐定型成熟。家具尺度的变化和当时室内空间的扩大应有着一定的关系。

日常使用的家具有床、榻、桌、椅、凳、墩、几、案、柜、架、屏风等。考究的用紫檀、楠木、花梨、胡桃等木材，有的还镶配大理石，或用藤、竹、树根制作，在造型和工艺上都达到很高水平。建筑中的某些构件和构造形式，也被运用到家具中，如门、曲梁、收分柱和各种桦卵。这在五代、宋、金的绘画与墓葬中的砖雕和壁画中，都有许多例证。

明代家具的水平又有提高，如使用断面为圆或椭圆形料代替方料，桦卯细致准确，造型注意适应人的使用，外观美观大方、简洁而不使用过多的装饰等等。

清代家具更注意装饰，线脚较多，有的还嵌以螺钿，外观较华丽但嫌繁琐。在重要的殿堂中，家具多依明间中轴作对称布置，即成双或成套排置。但居室、书斋等则不拘一格，常随宜处理。

6.5.2 陈设

以悬挂在墙壁或柱面的字画为多，有装裱成轴的纸绢书画，也有刻在竹木版上的图文，一般厅堂多在后壁正中上悬横匾，下挂堂幅，配以对联，两旁置条幅，柱上再施木、竹板对联。或在明间后檐金柱间置木幅扇或屏风，上绘刻书画诗文、博古图案。在敞厅、亭、榭、走廊内，由于易受风雨，所以多用竹、木横匾与对联，或在墙面嵌砖石刻。

匾联形状大多是矩形和条形的，有时也用手卷形、叶形、扇形等式样。木制的大多骤以红、黑、金色漆为底色，竹制的则常保持其本来质地；字画嵌以墨、金或石绿，印章用朱砂。此外，在墙上还可悬挂嵌玉、贝、大理石的挂屏，或在桌、几、条案、地面上放置大理石屏、盆景、瓷器、古玩等。