5.1伯鲁乃列斯基和伯拉孟特

①伯鲁乃列斯基

早期文艺复兴的奠基人

作品：佛罗伦萨主教堂的穹顶、巴齐礼拜堂、育婴院

圣玛利亚布道所（1434年，佛罗伦萨，第一个完全的集中式穹顶建筑物）。

②伯拉孟特

盛期文艺复兴建筑的奠基人

作品：坦比哀多（文艺复兴盛期的第一个代表作品）、圣彼得大教堂仪典部分、梵蒂冈宫的改建（为了把新宫旧宫等几处建筑物联系起来，伯拉孟特设计了一个长达300m的大院子，中间被一个大台阶切为两半，因此得名大台阶院）（图5-1）。

5.2米开朗基罗和拉斐尔

①米开朗基罗（1475-1564年）

雕刻家和画家

利用强有力的体积和光影，赋予建筑刚健挺拔的精神。

作品：佛罗伦萨美狄奇家庙1520年、劳伦齐阿纳图书馆（图5-2）（1523年，较早的开放楼梯间）（以上两个作品都突出了力量和动态，而不顾结构逻辑，都是手法主义）、罗马卡比多山市政广场的布局，以及两侧的博物馆和档案馆的正面、圣彼得大教堂的穹顶。

②拉斐尔（1483-1520年）

画家

画风秀美典雅，宁静和谐。

作品：潘道菲尼府邸（图5-3）（1516年，佛罗伦萨）、玛丹别墅（1516年，主轴线过于壮观）、维道尼·卡法瑞里府邸（1515年，失于虚夸的雄伟）

1517年，制定了全面恢复古城遗迹的计划，主持测绘了所存古罗马建筑的平面图和剖面图。

图5-1梵蒂冈宫

图5-2劳伦齐阿纳图书馆大门楼梯

图5-3潘道菲尼府邸

5.3龙巴都和珊索维诺

二人奠定了威尼斯城的基本风格。

①龙巴都

15世纪后半叶，威尼斯建筑师的代表。

作品：文特拉米尼府邸（图5-4）（1481年,15世纪末叶府邸建筑的代表）、圣马可学校（图5-5）（龙巴都父子和贡都奇）。

②珊索维诺

16世纪中叶，威尼斯建筑师的代表。

作品：考乃尔府邸（1532年，16世纪中叶府邸建筑的代表，追求庄严伟岸）、庞贝府邸（1530年）、圣马可图书馆（图5-6）。

图5-4文特拉米尼府邸

图5-5圣马可学校

图5-6圣马可图书馆

5.4维尼奥拉和帕拉迪奥

晚期文艺复兴的主要建筑师。

①维尼奥拉（1507-1573年）

欧洲学院派古典主义建筑的肇始人；欧洲最流行的一套柱式规范的创立者。

作品：尤利亚三世别墅（1550年）

也受到了透视法的影响，非传统四合院性质，而是长纵轴布局。力求开敞，削弱室内外的界线。把地形的高差引进到建筑中来。

②帕拉迪奥

维晋寨的巴西利卡（图5-7）（1549年，帕拉第奥母题产生与此）.

作品：

帕拉第奥母题；巴西利卡的外廊开间和底层的层高是原有建筑底层大厅已经决定了的，这个比例不适合传统的古典建筑券柱式构图，帕拉迪奥在每间中央按比例发一个券，而把券角落在两颗独立的小柱子上，小柱子距离大柱子1m多，上面立着小额枋。为了在视觉上始负荷者与被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。

庄园府邸

把建筑立面依上下左右划分为几段，以中央一段为主，予以突出，这是文艺复兴建筑同古典建筑最重要的区别之一，帕拉迪奥常用这种构图，并且第一个在理论上加以强调，使其成为了17世纪以后古典主义建筑构图的一个原则。

圆厅别墅（1552年）（图5-8）；

奥林比克剧场（1552年）（图5-9）

在剧场的发展史中有重要意义，形制根据鲁特鲁威记录的古罗马露天剧场，只是观众席做成半个椭圆形的，其意义在于第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路）透视法与此时成熟（近处宽一些，远处窄一些，以显得深远）。

图5-7维晋寨的巴西利卡及钟塔  图5-8圆厅别墅                                图5-9奥林匹克剧场

5.5帕鲁奇和阿利西

文艺复兴后期，开始注重立面、内院、主要厅堂之间的过渡和统一。

①帕鲁奇（1481-1536年）

法尔尼斯别墅（法尔尼斯府邸是小桑迦洛的作品）的平面

麦西米府邸（图5-10）（整个府邸的平面、空间和艺术形式紧密的联系在一起，做了完整的、细致的处理。）

②阿利西

热那亚建筑师，把文艺复兴时期的府邸提升到了最高水平。

作品：道利亚府邸（图5-11）（1564年，Lurago）

阿利西的学生的作品,把府邸的设计提升到了文艺复兴的最高水平。

不做封闭的楼梯间，通过台阶和楼梯，上下层的空间交流穿插，层次又丰富多了。这是一个重大的创新，起源于米开朗基罗的劳伦齐阿美术馆的门厅。有方整的结构网络；顺应地形，前后分几个高程；开敞；基本没有不方便的套间。

马尔采罗——都拉佐府邸（1556，Bartolomeo）、热那亚大学（图5-12）、德尔·丹府邸（1525曼德瓦，罗马诺设计，底层宽阔的后厅，直接向花园完全敞开）。

图5-10麦西米府邸

图5-11道利亚府邸

图5-12热那亚大学入口