雅典作为全希腊的盟主（雅典城邦在古典盛期领土面积约1600km2，有25万人口。雅典在战后进行了大规模的建设。建筑类型丰富了许多，造起了元老院、议事厅、剧场、俱乐部、画廊、旅馆、商场、作坊、船埠、体育场等等公共建筑物，建设的重点是卫城。雅典卫城即是这个时期的代表。
卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地。
5.1建设卫城的目的：
①赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利。
②建成希腊的宗教文化中心，繁荣雅典。
③促进了各行业发展与居民的的就业机会
④感谢守护神雅典娜。
5.2雅典卫城的总体布局
①雅典卫城（图5-1）的布局特点：
①突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。
②建筑布局自由，顺应地势，高低错落，照顾山上及山下的观赏。
③胜利神庙点明了卫城真正的世俗主题。
④主次分明，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，体现对立统一的构图规律。
⑤卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面。
⑥卫城建筑的总负责人：雕刻家费地。
图5-1雅典卫城平面图
5.3雅典卫城建筑的特点：
卫城上的建筑有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但整个建筑群很统一。
①卫城山门（图5-2）（Propylaea，公元前437-公元前432年）
设计师：穆尼西克里。
形制：
·平面因地制宜，不对称，朝西。
·主体前后里面都用六根多立克柱子，当中跨特别大，中央横跨五门洞。
·中门洞有坡道，两侧有踏步，屋顶由地面倾斜分两段处理，使得前后立面造型一致。
·坡道两侧各有三根爱奥尼柱子。·北翼为绘画陈列室，南翼为敞廊。
.该建筑是多立克和爱奥尼合用的典型实例。
②胜利神庙（图5-3）（The Temple of Nike Apteros，公元前421-公元前421年）
设计人：卡里克拉特。
形制：
·体型很小，在山门南侧斜放。
·前后各4根爱奥尼桂式，形制属于前后底端桂式
③帕提农神庙（图5-4）（Parthenop，公元前47-公元前132年）
设计人：卡里克拉特，伊克底努，雕刻家：菲迪亚斯。
建造目的；为歌颂雅典战胜波斯侵略而建。
形制：
·该建筑是雅典卫城的主体建筑。
·长方形平面，列柱围廊式。正面8根多立克柱式，侧立面17根，建在一个三层台阶上，两坡顶，东西两端城三角形山花，这种风格被认为是古典建筑风格的最基本的形式。
柱式：神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范之作，正殿向东内有双层叠柱式的三面回廊，加强了放置神像的空间和中轴线。后面围墙隔出的是国库和档案馆。内有四根爱奥尼柱式。
外观：
·尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例匀称，雕刻精致
·该建筑应用了视差校正的手法：角柱加粗、柱子上有收分卷杀、各个柱子均顿向内侧，中间柱子间距略大、边柱距适当减小、台阶地平线中间、山花前倾。
材料：
·除了屋顶用木材外，其他部分均用白色的方石。
·采用了大量的镀金构件，局部施有鲜艳的色彩，使之有节日的气氛。
图5-2卫城山门 |
图5-3胜利神庙 |
图5-4帕提农神庙 |
④伊瑞克提翁神庙（图5-5）
建筑师：皮忒欧斯。
区位：伊瑞克提翁神庙位于帕提农神庙之北40米，根据地形高差起伏和功能需要运用不对称构图手法成功的突破了神庙一贯对称的格式，成为一个特例。
组成：由三个小神殿，两门廊和一个女像柱廊组成，东西门廊是爱奥尼柱式（6根），风格轻快，南面的女像柱廊被一片白色大理石墙衬托，并与帕提农神庙隔路相望。
高差：东西室外地坪相差3.2米，内部完整，东西外地坪取齐，西部成为高台，西入口在北部门廊。
对比：伊瑞克提翁神庙小巧精致，生动的造型，与帕提农神庙庞大、粗壮、有力的体量形成对比。它不仅衬托了爬梯摩纳哥神庙的庄重宏伟，也表达了神庙本身的精巧秀丽。
材质和构图：整座建筑用白色方石建成，其比例和谐得体，构图生动独特，柱头装饰、线脚精细，表现了古希腊建筑高超的艺术。
⑤雅典风塔（Tomer of Winds，公元前48年）（图5-6）
用途：该建筑是一种观测气象的建筑物，服务市民生活。
形制：
·顶端有日、风标，主要被用作风向标和水钟。
·风塔平面为八角形，四面朝向正方位。
·东北面和西北面各有一个门廊，门前有两根科林斯柱子。
材料：由白色大理石制成。
